云日相輝映，空水共澄鮮
——謝靈運
自然山水與建筑空間，不應是背道而馳的對立關系，探尋兩者共生的可能，是本案的緣起。項目坐落于甌江之畔，除卻江水延綿不息帶來的豐沛生命力，獨屬于甌越之地的文明亦是空間的注腳。
設計自此為始，構筑一個坐落江邊的現代住宅，結合居者的需求表達，融入東方獨有的內斂意蘊，自此，一個傳情達意的空間誕生。
△金屬雕刻｜清明上河圖
△徐文鏡｜天人合一
大休絲弦古琴斫造工藝，緣起大休上人（1870-1932）于1912年傳藝給徐文鏡，平生以設海表琴台，公諸同好為愿，祈華夏徽音未成絕響，著有鏡齋十二琴銘，造詣極深。
以形達意，溯本之源
世界遼闊，但在這甌江一畔，獨隱于外，將這千年的東方余韻，娓娓道來。
出自制琴大師徐文境之手的《天人合一》，隱喻著琴房的功能表現。源于江畔的山水意象被拆解重讀，最終體現在空間想象的描摹中。此處宛若山間的一處平台，樹木叢生，引石落座，在山明氣清的晨曦中，就著露水彈
奏，向著山腳下眺望，還能看到《清明上河圖》所表達的市井風光。
△扶手椅｜盧志榮_MERA，圓凳｜盧志榮_POZA
避開尋常的客廳形式，以一席茶桌，述盡一室之妙，人與人的相處，隔著杯盞間氤氳的霧氣，「察言觀色」同樣是溝通的一大命題。
△茶杯出自古琴演奏家、作曲家 魏勝寶之手
挑空的結構帶來更為開闊視野感受，空間縱向關系的拉長提供豐富的體量感。窗簾如水流般一路傾瀉而下，再經地毯的深藍紋理勾勒出波動的水紋。
向內部深入的過程也別具趣味，如沿山徑而行，視線始終無法窺得全貌，卻也正是這半掩半藏勾著引人遐想的好奇。
△裝飾畫｜朱雷(野子鹿)《草間彌生和她的南瓜》
結構為筆，空間成箋
水墨山水從來不只是畫紙上寥寥幾筆的殘影，更代表著內心的出走與想象的描摹。當結構成為手中之筆，空間自然成箋，勾勒心中甌江之畔的自然風光。
燈飾起伏的形狀，像云般飄逸隨性，桌面層疊，則為山巒林立，大理石的天然紋理如水流般靜默無聲，又具磅礴之力，最終組合成一幅立體的水墨丹青。
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△畫作｜陳經，字伯倫
屋主精通音律，且頗愛收藏字畫藝術。但我們始終認為，收藏品的本質是承載文化與經歷，它的存在應是引起以記憶為開篇的交流，因此它們的歸宿不該是死板的展示櫥窗，而是存在于空間任何一個不經意的角落，與不同的空間功能相為組合，從而傳達藏品本身的裝飾意義與文化脈絡。
山巒曲折，信步而行
想象在山林的岔路間穿行，隨著輾轉停駐，眼前的景致不斷變換，專注于一景一物，感受行走的妙處。
設計除了描摹具象的山水之外，還意圖構建置身其中的真實體驗，曲折、遮蔽、逡巡……皆為設計的表現手法，最終還原山林溪谷的層次與豁達之感。
△畫作｜陳經，字伯倫
不做滿盈的空間，是為給想象留有余地
在此間攀爬而上，沿途的白墻無限延展空間的維度，映畫弧形的線條，勾勒山谷的起伏。經過建筑思維的意會拆解，甌江的山水被分散呈現于空間的各處，自然與建筑，邊界早已消解。
狹長的廊道，在弧形的柱體分割下，形成水流般的蜿蜒痕跡，隨光傾瀉而入，平靜無波，空靈無痕，映襯著臥室空間，柔軟清逸。
縱觀整個二層空間，更像是被氤氳的霧氣包裹的山峰，柔白的光暈撒了一地，輕慢，卻又仿佛有著不容置疑的力量，對于居住空間來說，臥室就是這樣一個看似柔軟，卻能包容一切情緒的所在，平靜、溫柔、有力。
以窗外的景致延伸入內，化解空間內與外的隔閡；將山林與城市，江畔與高樓，化作一場心靈的漂泊。東方內斂達意的氣場氤氳于室，行走的過程仿佛穿梭在解構的自然之中，形與行，同音不同義的兩個字在此處得到相同的理解，因行走而處處呈形，完成靜態空間內的動態筆韻。
△一層平面
△二層平面
項⽬名稱 | 人文江畔
項⽬地點 | 中國 浙江 溫州
項⽬⾯積 | 400m2
設計公司 | 溫州星杰裝飾設計有限公司
軟裝陳設 | 溫州星杰裝飾設計有限公司
主案設計 | 童飛
設計團隊 | 楊琴、林穎
設計時間 | 2021.11
完⼯時間 | 2022.12
項目攝影 | 吳昌樂
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